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Chrom Harp 6/6

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luglio 2015

The reappearance of the chromatic harps 6/6, 5/7

chromThe reappearance of the chromatic harps 6/6, 5/7
At the turn of 1800 and 1900, the harp strings crossed reappeared almost simultaneously in two versions.
– Jean-Henri Pape (1789-1875), a German-born piano maker, already employed at the firm Pleyel, Nov. 17, 1845 patented chromatic harp equipped with two rows of strings crossed similarly harp de dos Ordenes Spanish, but with a welcome change: the system of tunings required that each row of strings within each octave, were alternated respectively; within the octave strings were present both diatonic and chromatic that this provision will be referred to as 6/6 (will be discussed in detail in Chapter 3 of the arrangement dedicated to the technical comparison). The harp Pape at that moment was not put into production. The first which still plays chromatic harps 6/6, a half century after the idea was born and continues a thriving production is the maker Andres (Schubert) of Klangwerkstatt that since 1997, at the request of Christoph Pampuch, picked up the challenge to rebuild it from scratch. The last major changes on this harp to improve its structure and performance date back to 2008.

arpa cromatica 5-7

– Gustave Lyon (1857-1936) Director of Pleyel, reproduced in format century, in August of 1894, the same provision of the tailpiece cross, identical harp Spanish, so a contrast to strings 5 ​​(black) / 7 (white) as the piano.
“When, Mr. G.Lyon wanted to get a patent in Germany and America, he was surprised to learn that in 1943 Pape, the famous piano maker, he had an idea of ​​the same kind”
Having been produced by his own company, Lyon had the opportunity to compare their own harp with the pedal. Commissioning songs to famous composers, who appreciated the idea and were inspired, he had the chance to show the quality of the instrument: among them Claude Debussy (1862-1918), who composed the “Danse et danse profane sacrée” in 1904.

Today we do know that the taste of classical music of the twentieth century has favored the pedal harp, using mainly the effects produced by it -the most famous glissando – mainly in the orchestra. The chromatic harp 5/7 remained alive and was the stimulus generated as long as he lived his creator, who regularly commissioned new compositions for his instrument and sponsored festivals and concerts. Since about 1930, the chromatic harp gradually ceased to be used in Europe, remaining instead in use in Belgium, in particular at the Conservatory of Brussels, and that perhaps not without a historical reason: after the chromatic harp was created in Following the stress of two harpists of Belgian origin, Alphonse Hasselmens and Felix Godefroid.
It should be noted that the historical paths here tracked synthetically have developed in different ways – in parallel, intertwined, alternating – and they were in fact very twisty events. Even today it is the chromatic harp that the pedal harp are looking for ways to enhance the sound or the mechanical parts.
Between the two chromatic harps it has decided to prefer the chromatic harp 6/6 – as we shall see in the next few posts – for comparison in the jazz language with the pedal harp for the following reasons.scala C major arpa cromatica 6-6
– Fingerings. chromatic harp 5/7 significantly increases the difficulty of fingering the scale of C; this difficulty nell’arpa 6/6 color has disappeared completely. The old principle of the diatonic harp is actually transferred to the chromatic world.
– The chromatic harp 5/7 pleyel has now become difficult to find and most of the models were very bulky and difficult to transport, although there have in recent years of the replicas very lightweight and transportable.
– The main reason is technical, the chromatic harp 6/6 90% of fingerings in less chromatic harp 5/7. The fingerings are basically two for all major scales, in the figure represented by c-d-e-f # -g # -a # and the same inverted fingerings for c # -d # -f-g-a-b.
Fingerings for chromatic harp 5/7. There are two different fingerings for every scale, so in total there are 24 different fingerings.

pag1 scale cromatiche pag2 scale cromatiche pag3 scale cromatiche

taken from the thesis ” JAZZ HARP- chromatic harp and pedals compared
History of performance practice extemporaneous techniques of arrangement and improvisation ” written by Vanessa D’Aversa, ebook available in Italian, in a month in English Contact for info email chromharp66@gmail.com

Italian version:

La ricomparsa delle arpe cromatiche 6/6, 5/7

A cavallo tra il 1800 e il 1900, l’arpa a corde incrociate ricomparve quasi nello stesso momento in due versioni.

– Jean-Henri Pape (1789-1875), un costruttore di pianoforti di origine tedesca, già impiegato presso la ditta Pleyel, il 17 novembre 1845 brevettò un’arpa cromatica munita di due fila di corde incrociate allo stesso modo dell’arpa de dos ordenes spagnola, ma con una piacevole novità: il sistema di accordature prevedeva che ciascuna fila di corde, all’interno di ciascuna ottava, fossero alternate rispettivamente; all’interno dell’ottava erano presenti sia corde diatoniche che cromatiche e tale disposizione verrà denominata 6/6. L’arpa di Pape in quell’istante non fu messa in produzione. Il primo che ancor oggi riproduce arpe cromatiche 6/6, un secolo e mezzo dopo che nacque l’idea e continua una florida produzione è il liutaio Andres (Schubert) del Klangwerkstatt che a partire dal 1997, su richiesta di Christoph Pampuch, raccolse la sfida di ricostruirla praticamente da zero.  Le ultime modifiche importanti su quest’arpa per migliorane la struttura e le prestazioni risalgono  al 2008.

– Gustave Lyon (1857-1936) direttore della Pleyel, riprodusse in formato ottocentesco, nell’agosto del 1894, la stessa disposizione della cordiera incrociata spagnola identica al pianoforte, perciò una contrapposizione di corde 5(nere)/7 (bianche).

“Allorquando il Signor G.Lyon volle prendere un brevetto in Germania e in America, egli fu sorpreso di apprendere che nel 1943 Pape, il celebre costruttore di pianoforti, aveva avuto un’idea dello stesso genere”

Essendo stata prodotta dalla sua stessa ditta, Lyon ebbe la possibilità di confrontare la propria arpa con quella a pedali. Commissionando brani a compositori celebri, che apprezzarono l’idea e furono ispirati, ebbe la possibilità di poter mostrare le qualità del strumento: tra essi Claude Debussy (1862-1918) che compose le “Danse sacrée et danse profane”  nel 1904.

Oggi sappiamo invece che il gusto della musica classica del Novecento ha privilegiato l’arpa a pedali, utilizzando principalmente gli effetti da essa prodotti  -il più famoso il glissato –  principalmente nell’orchestra. L’arpa cromatica 5/7 rimase viva e vitale  fino a quando vivo rimase lo stimolo generato dal suo creatore, che regolarmente commissionava nuove composizioni per il suo strumento e sponsorizzava festival e concerti. Dal 1930 circa, l’arpa cromatica cessò progressivamente di essere usata in Europa, rimanendo invece in uso in Belgio, in particolare presso il conservatorio di Bruxelles, e ciò forse non senza una ragione storica: in fondo l’arpa cromatica era stata creata in seguito alle sollecitazioni di due arpisti di origine belga, Alphonse Hasselmens e Felix Godefroid.

È  opportuno evidenziare che i percorsi storici qui tracciati sinteticamente si sono sviluppati in vari modi – parallelamente, intrecciandosi, alternandosi – ed ebbero nella realtà vicende molto tortuose. Ancora oggi sia l’arpa cromatica che l’arpa a pedali sono alla ricerca di sistemi per migliorare la resa sonora o le parti meccaniche.

Tra le due arpe cromatiche si è deciso di preferire l’arpa cromatica 6/6 – come vedremo nel prossimo capitolo – per il confronto nel linguaggio jazzistico con l’arpa a pedali per le seguenti ragioni.

– Le  diteggiature. L’arpa cromatica 5/7 aumenta sensibilmente  le difficoltà di diteggiatura dalla scala di C; questa difficoltà   nell’arpa cromatica 6/6 è scomparsa totalmente. Il vecchio principio dell’arpa diatonica viene effettivamente trasferito al mondo cromatico.

– L’arpa cromatica 5/7 pleyel  è diventata oramai di difficile reperibilità e la maggior parte dei modelli erano molto ingombranti e di difficile trasporto, anche se ci sono negli ultimi anni delle repliche molto leggere e trasportabili.

– Il motivo principale è tecnico, l’arpa cromatica 6/6 ha il 90% di diteggiature in meno dell’arpa cromatica 5/7. Le diteggiature sono fondamentalmente due  per tutte  le scale maggiori, nella figura rappresentata per c-d-e-f#-g#-a# e la stesse   diteggiature invertite per c#-d#-f-g-a-b.

Diteggiature per arpa cromatica 5/7. Sono presenti due diteggiature differenti per ogni scala, quindi in totale sono 24 diverse diteggiature.

tratto dalla tesi “ARPA JAZZ Arpa cromatica e a Pedali a confronto
Storia della prassi Esecutiva estemporanea, delle Tecniche d’arrangiamento e d’improvvisazione ”
scritto  da Vanessa D’Aversa, ebook disponibile in italiano, fra un mese in inglese contatti per informazioni email chromharp66@gmail.com

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